Voy a echar una pequeña parrafada de las mías.
Una de las cosas más inexplicables de la "mutación Newfield" es el abandono de la percusión compositiva. Voy a explicar lo que es. Había dos fórmulas oldfídicas para meter percusiones:
- los "loops", que no eran tales, sino partes lineales grabadas por grandes percusionistas que Oldfield parcheaba en casa tranquilamente, montando secciones hipnóticas de Ommadawns, Incantations, Orabidoos, Amaroks. Esta fórmula solitaria ha sido utilizada por Newfield hasta la saciedad, con loops electrónicos infinitamente peores.
- Pero luego estaban las percusiones compositivas, es decir, aquellas que formaban parte del proceso de composición y evolucionaban con ella. Oldfield, al no tener preparación más que para meter un bodhran y poco más necesitaba "compositores" que crearan la percusión. Aquí surgen los Taurus II y todas aquellos instrumentales en los que colaboraría Phillips. Tú escuchas un Crises o un The Lake y notas que cada golpe de batería tiene una intención clarísimade de acentuar la música aquí o allá, jugar con el bajo, dar pausas, aceleraciones, matices. De alguna manera Phillips es "coautor" de la obra porque toca y compone pensando exclusivamente en cada pieza.
A otro nivel pasa lo mismo con las canciones pop; las pistas de batería pierden sentido cuando se copypastean en 1998.
y respecto a Phillips, qué decir. La producción de Crises es en mi opinión el punto más elevado al que llegó Oldfield en su carrera, conjugando a la perfección la tecnología con artesanía y los instrumentos tradicionales con una percusión potentísima. Relacionándolo con lo que dice Phillips, grabar exigía estar atento a la consola, mucha concentración en las tomas. Al perder eso y ser cada vez más fácil (copypasteo y reverbs por un tubo) se relaja la cabeza y uno se abandona, Island ya no suena tan auténtico. Curiosamente Heaven's Open sí que suena mucho más fresco. ¡Viva Heaven's Open!, ¡Viva Simon Phillips! 24 Diciembre 2016, 0:00:20 |